VINYL: Hluboký ponor do první epizody – „Pilot“

Seriál VINYL, který vznikl pod taktovkou držitele Oscara® režiséra Martina Scorseseho, Micka Jaggera a Terence Wintera, nás zavede do bouřlivých 70. let 20. století, kdy hudebním světem hýbal sex a drogy. Tato závratná jízda krajinou amerického hudebního průmyslu na úsvitu punku, disko hudby a hip hopu je sledována očima newyorského hudebního producenta Richieho Finestry (Bobby Cannavale, držitel ceny Emmy® za Impérium-Mafie v Atlantic City), který se snaží oživit svou značku a udržet svůj osobní život pod kontrolou.

Tvůrčí tým a inspirace

S nápadem natočit epický film, který by mapoval historii hudby několika dekád, přišel Mick Jagger před dvaceti lety. Kvůli rozsáhlosti příběhu se ale nakonec s Martinem Scorsesem rozhodli námět přepracovat do seriálové podoby. Na seriálu se producentsky a scenáristicky podílí Terence Winter, spoluautor gangsterských ság Rodina Sopránů a zejména Impérium − Mafie v Atlantic City, jejíž pilotní díl Scorsese také režíroval.

Věrohodnost filmů z rockového prostředí je přímo závislá na schopnosti tvůrců inscenovat atmosféru koncertních vystoupení. VINYL se vyznačuje jedinečným smyslem pro dobovou autentičnost, neboť právě Scorsese má s natáčením koncertů bohaté zkušenosti. Třiasedmdesátiletý Scorsese s režijní suverenitou a mladistvou energií vykresluje svět, který nepochybně důvěrně zná a v němž se smyslem pro detail rozvíjí provázané příběhy mnoha postav zapojených tak či onak do hudebního byznysu. Kaleidoskopicky strukturované drama, které pracuje i s „flashbacky uvnitř flashbacku“, způsobem nasvícení, využitím barev či výběrem kostýmů i hereckých tváří evokuje temně podmanivou atmosféru New Yorku 70. let.

Pilotní epizoda: „Pilot“

Martin Scorsese režíroval pilotní, co do stopáže nezvykle dlouhou (bezmála dvě hodiny) epizodu HBO dramedie VINYL o fiktivním newyorském hudebním nakladatelství ze 70. let. Není to poprvé, co jeho jméno mělo přitáhnout pozornost k obrazovkám stanice, která je více než televizí. Před šesti lety natočil první díl jiné dobové podívané, gangsterky Impérium - Mafie v Atlantic City.

Stejně jako v případě Mafie v Atlantic City úvodní epizoda VINYLu nejenom že kvalitativně převyšuje ty následující, ale zároveň se od nich svými zvolenými postupy odklání. Tento soubor voleb ji přibližuje - a konkrétními řešeními vzdaluje - jiným Scorseseho vhledům do fungování „profesních“ komunit (zejména Mafiáni, Casino a Vlk z Wall Street). Ne náhodou. Scenáristou pilotu je Terence Winter, který je nejenom podepsán pod Impérium - Mafie v Atlantic City, ale i pod Vlkem z Wall Street.

Čtěte také: Výběr podlahy: Dřevo nebo Vinyl?

V něm byly postupy z gangstersých Scorseseho opusů zesíleny (ústřední postava vyprávějící příběh podle svého a oslovující publikum, přechody mezi omezeným a neomezeným vyprávěním, okázalé nespolehlivé pasáže, nejednoznačná souslednost scén, hra s nechronologičností vyprávění ad.), přeneseny do jiného prostředí (makléřského) a aplikovány na odlišný žánr (satirická komedie). VINYL mohl na základě upoutávek a některými prvními angloamerickými ohlasy vyvolávat obavy, že epizoda č. 1 bude scorseseovskou manýrou.

Protagonista Richie Finestra vypráví, jak vybudoval svou hudební firmu American Century Records, přičemž jeho vzpomínání začínající zábleskem budoucího dění je „zastřeno poškozenými mozkovými buňkami“, čítá problematický vztah se ženou, závislost na drogách a zapletení se do vraždy jakožto častých katalyzátorů (anti)hrdinových problémů. Strategie je však odlišná než u Vlka z Wall Street, protože namísto zesilování je uvedené utlumováno. Velká část potěšení pramení z toho, že pasáže jakoby převzaté z jiných „scorseseovek“ jsou stavěny do nového kontextu.

Režijní postupy a narativní struktura

Pilotní epizoda začíná flashforwardem, ale ten se na rozdíl od Mafiánů nevztahuje k zlomovému momentu ve vyprávění ve fázi komplikace dění, nýbrž jako v Casinu k epilogu. Protagonista se v něm však neobrací k publiku a jistá událost není výsledkem jednání vedlejších postav, ale náhodou, kterou je možné považovat za jízlivý komentář ke společnosti, v níž určitý typ osobností přežívá všechny dobové proměny. Promluva zní pouze na začátku, na rozdíl od celého Vlka z Wall Street či konce Mafiánů není adresována přímo do kamery, ale má podobu komentáře mimo obraz, který představí vedlejší mužské postavy, jimž se ale nedostane tolik pozornosti.

Naopak svou vlastní linii má asistentka Jamie Vine, které se na rozdíl od Ritchieho daří, protože zatímco on neuspěje v přemluvení vlivného člověka k pouštění preferovaných skladeb, ona najde nadějnou kapelu a sblíží se s jejich zpěvákem. Sekvence jeho neúspěchu je následována scénou jejího úspěchu, v obou přitom sehrává svou roli sex jako určitý prvek podobnosti a odlišnosti (orgie v pozadí vs. soulož v posteli ve dvou, obojí červeně nasvíceno). Jsme jednak vedeni k jejich porovnání, jednak jsme překvapeni, že se ženské postavě dostává tolik pozornosti u Scorseseho, kde bývá jejich úloha obvykle marginalizována. I dlouhá jízda kamerou, která spolu s postavou prochází hierarchizovaným prostředím, je věnována Jamie, nikoliv Ritchiemu.

Neméně výraznou figurou je co do prosazování si svého Ritchieho žena. Navzdory různým náznakům nesehraje úlohu, jakou měla Ginger v Casinu, a při manželských hádkách nedojde k očekávanému, přestože jsou inscenovány podobně (bližší rámování, absence hudby se zdrojem mimo fikční svět) jako ty ze Zuřícího býka či Mafiánů. Celkově se dostává pozornosti dříve opomíjeným skupinám, což nejsou jenom ženy, ale i Afroameričané.

Čtěte také: Objevte české vinylové poklady

Ve scéně připomínající Taxikáře (studené barvy v interiéru taxíku, neonově nasvícené a nezaostřené exteriérové záběry) není ukázána špína ulic, která by podle Travise Bickla měla být vyplavena pořádným deštěm, ale naopak bohatost afroamerické (sub)kultury s jejím přínosem k hudbě. Afroamerické postavě hudebníka Lestera Grimese jsou věnovány i rozsáhlé flashbackové pasáže, které kladou veliké nároky na pozornost. Není jasně značeno, čí jsou to vzpomínky, potažmo se některé zdají jako Ritchieho i Lesterova (první). Naopak díky avizování scén z minulosti černošskou hudbou nemáme problém ihned určit pořadí v celkové organizaci událostí na časové ose. Postup opačný, než na jaký jsou Scorseseho příznivci a příznivkyně zvyklí, přestože funkce hudby jako komentáře dění a zarámování části narušující linearitu zůstává.

Nechybí ani pro představitele Nového, Nového Hollywoodu typická stylistická řešení subjektivizující vyprávění: pomalu nastříhaný segment následovaný velmi rychle nastříhanou chvílí odpovídající požití drogy, zpomalení jako vyjádření opojení, vsunutí archivního záběru představujícího, na co postava zrovna myslí a na co v monologu/dialogu odkazuje. Oproti předchozím počinům hollywoodského spratka jich však není tolik, protože veškerý exces spojovaný se sedmdesátkami byl utlumen a převládl kritický komentář vůči těm, kteří na úkor druhých (minorit) stanuli během nich na vrcholu.

Pilot obstojí i samostatně, protože linie vedlejších postav (asistentka, afroamerický zpěvák) i volné motivy (vražda) mohou být vnímány jako komentáře k protagonistově počínání a součástí jeho drobnokresby, a tak se další díly odklání od původní koncepce. Nemáme morálně ambivalentní postavu ve vyprávění soustředěném kolem a do jisté míry podle ní, protože je změněn cíl (namísto prodeje uchování společnosti), a tak vedlejší postavy dostávají vlastní linie se svým cílem (udržením si místa získáním nového klienta/klientky).

Jeho postava prochází různými emocionálními stavy i během jediného záběru, jak dokládá zejména strhující scéna z vystoupení kapely New York Dolls. Její píseň příznačně nazvaná Personality Crisis v Cannavaleově postavě zažehne nečekanou živočišnou jiskru.

Seznam epizod (1. sezóna)

  1. Pilot
    • Námět: Rich Cohen & Mick Jagger & Martin Scorsese
    • Televizní scénář: Terence Winter a George Mastras
    • Režie: Martin Scorsese
  2. Ještě jednou včerejšek
    • Scénář: Terence Winter
    • Režie: Allen Coulter
  3. Šeptaná tajemství
    • Scénář: Jonathan Tropper a Debora Cahn & Adam Rapp
    • Režie: Mark Romanek
  4. Raketa
    • Scénář: Debora Cahn
    • Režie: S. J. Clarkson
  5. He in Racist Fire
    • Scénář: Adam Rapp
    • Režie: Peter Sollett
  6. Cyclone
    • Scénář: Carl Capotorto & Erin Cressida Wilson
    • Režie: Nicole Kassel
  7. Král a já
    • Scénář: David Matthews
    • Režie: Allen Coulter
  8. E. A. B.
    • Scénář: Riccardo DiLoreto & Michael Mitnick
    • Režie: Jon S. Baird
  9. Královna rock'n'rollu
    • Scénář: Debora Cahn
    • Režie: Carl Franklin
  10. Alibi
    • Scénář: Terence Winter
    • Režie: Allen Coulter

Herci a tvůrci

Hrají: Bobby Cannavale, Olivia Wilde, Ray Romano, Ato Essandoh, Max Casella, P.J. Byrne, J.C. MacKenzie, Birgitte Hjort Sorensen, Juno Temple, Jack Quaid, Paul Ben-Victor, Andrew Dice Clay, Robert Funaro, Joe Caniano, Madison McKinley, Maria Di Angelis, Liz Celeste, Susan Heyward, Richard Short, Mike Steinmetz, Rodrigo Lopresti, Aly Man.

Čtěte také: Ultrazvukové čištění vinylů: vše, co potřebujete vědět

Režie: Martin Scorsese, Allen Coulter, Mark Romanek, S.J. Clarkson, Peter Sollett, Nicole Kassell, Jon S. Baird, Carl Franklin.

Kamera: Reed Morano, David Franco, Rodrigo Prieto.

Scénář: Terence Winter, Mick Jagger, Adam Rapp, Jonathan Tropper, George Mastras, Debora Cahn, Erin Cressida Wilson, Carl Capotorto.

Technické informace a bonusy

Zvukové formáty: anglicky DD 5.1 / francouzsky DD 5.1 / německy DD 5.1.

Titulky: české, anglické pro neslyšící, dánské, finské, francouzské, holandské, maďarské, německé, norské, polské, portugalské, rumunské, řecké, švédské, turecké.

Obrazové formáty: 16:9 FF.

Bonusy: • Jak se točil Vinyl: Návrat do 70.

(Vinyl Season 1) 2016 / Seriál, Hudební, Drama / 648 minut / USA. V prodeji od: 7. 9.

tags: #vinyl #prvni #epizoda #informace

Oblíbené příspěvky: